“2018何国门迎新书画印展”
于2017年12月26日在荣宝斋书法馆成功开展，
展出书法、绘画、篆刻精品共九十件，
超七成作品在展览第一天卖出。
市场寒冬创造销售奇迹，
“何国门现象”再次引发书画圈关注！
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2018年1月1日报道，
《从“何国门现象”看网络对收藏的影响》叶辉撰文。

展览将持续至2018年1月2日

何国门老师接受媒体采访

从“何国门现象”看网络对收藏的影响
文/叶辉

传统书画圈习惯论资排辈，收藏家更是“势利”：追捧的都是功成名就的艺术家，对年轻书画家不屑一顾。因此在几年之前，年轻书画家如果没有特殊际遇，要想得到市场认同很难。

从2010年开始，年轻书画家何国门“横空出世”，成为连续几年收藏圈最炙手可热的艺术家之一。他的作品市场价实现了“三级跳”：随他的润格三年时间从每平尺1000元涨到1500元，再涨到了2000元。在2012年市场遭遇调整的情况下，何国门北京大展“城市山林”取得巨大成功，作品依然被藏家热捧。作为一位70后艺术家，出生于1973年的何国门居住在浙江新昌，既没有在书协担任显赫官员，也不是学院派新贵，他受到画廊和收藏家的热烈追捧，成功近乎有点奇迹的味道。凭什么他的作品能卖得比许多德高望重的老书法家还要贵？还有那么多的人抢着买？

国内发行量最大理财杂志《投资与理财》，叶辉主编

山东收藏家朱青松将之总结为“何国门现象”，引起了许多人的共鸣。
作为一位后起之秀，何国门的确有一定的“资本”：他是中国美协、书协、西泠三大机构会员，是同龄人中少有的“三项全能选手”。他的作品独具个人面貌；他身处经济与艺术重镇——浙江；他还是浙江书协主席鲍贤伦先生和中国书协篆刻委员会副主任徐正濂先生的高足。
何国门的水平业内人士评价非常高。石开先生认为，何国门有些作品写出了他想写出来但是没有表达出来的东西。石先生主动托人与何国门交换作品。香港书谱出版社社长张培元在一次公开场合上说：“清以来400年，何国门写颜真卿是最好的。”这个说法估计不少人难以认同，但是张培元是研究颜楷的专家，又是一本专业杂志的主编，他话应是谨慎而有份量的。

不过，仅仅凭这些因素造就“何国门现象”似乎还有些不够。何国门在市场上取得的巨大成功固然因为其作品打动了人，但是因为他太年轻，如果放到前些年估计人们会关注很难下手去买，正是网络时代给了他巨大的帮助。因为网络的“长尾效应”，何国门的粉丝被聚集了起来，进而影响了更多的收藏家，才会形成了“众人追捧何国门”的局面。

著名收藏家王宝林很少买年轻书画家的作品，但是破例收藏了很多何国门作品。他坦言，“我喜欢何国门的书法，爱其生拙朴厚、南人北相。”“何国门的小字线条篆籀气足，不仅厚实有质感，而且能滞能涩，一条线段之间存在明显的节奏变化，古朴厚重又不失飘逸。当代书坛有这样的本事者，还有40后的王镛、50后的石开和60后的刘彦湖……”王宝林正是因为在网上看到了画廊推荐何国门，进而喜欢并且收藏其作品。现在通过网上画廊寻找潜力书画家的收藏家越来越多，他们的介入，给了年轻书画家更广阔的发展空间。
传统画廊都有明显的地域特征，经营得再好辐射区域也有限，加上画廊本身经营成本比较高，他们更愿意经营已经功成名就的艺术家，自然而然的会摒弃新人。这就出现了一个怪现象：年轻书画家的作品要想卖钱很难，要受到市场认可最快也得熬到四十几岁，一般都在五十岁之后。对于优秀艺术家来说，这是一个漫长的煎熬。
 网络的出现，或者说网络画廊的兴起，改变了这种现状。“何国门现象”的最大意义，就在于他宣告了一个新时代的开始：优秀年轻艺术家可以通过网络，快速找到自己的“粉丝”，从而实现创作与市场的双赢。