杨幼梅：演绎着自己内心的真实
2020-05-11 杨幼梅
听画家的故事，读画家的人生
有一种画家，她躲在房里一生都有画
不穷的画。中国历史上有许多画家都
这样，用文化作用于情境中，让自己
感觉，感受那持久不竭，让自己的手
底功夫还原大自然深切的感受，以摇
曳性灵，得造物 神思。
“平淡”、或者“单纯”或者“朴素
正如孟子所言“朴素之谓大，朴素之
谓美”，当无限归于一隅，深入人心
就是平淡。一隅就是万物再生，当它
无极限地展现我们眼前时，艺术家要
做的就是汲取于，汇融于心，与瞬间
情绪最协调的语言，营造一个空茫的
世界，那是神于太虚，俯览于万物精
神化，是完全脱离物质想象的心灵世
界的觉悟，这是艺术家的唯一选择。
在一个周末，我走进了她的工作室。
她的画室在阁楼上，外边有个大阳台
画室一张桌子，背后书架，大概不到
三十平方米，简约得很。她说他喜欢
简单，喜欢这种空间。她创作时离不
开音乐，像班得瑞这样的，然后点上
迷香，整个人就包围在这样的氛围中
坐在椅子上，微靠着，这个时候有一
幅画在脑子里突然出现，她会激动。
但是有时候那副画就是走不出来，它
伴随着音乐在脑子里直转。这时候，
她仿佛听到它在呼叫：让我出来吧，
我要出来啊!她就这样等待着，当有
感觉了，情绪到位了。一下子画作呈
现眼前时，感觉就像梦一样，它和她
脑子里的画又像又不像。
一种癖？一种无可替代的生活必需？
离开了画，杨幼梅就像鱼儿离开了水
一样。没有魂魄的生活将会颠覆寻常
岁月的一切意义。那些记忆里的一花
一草，一景一物，都是她所喜欢的。
看她阳台上，种满了各种各样的三角
梅、茶花、兰花等等，就知道她喜欢
大自然原生态花草强劲的生命。
杨幼梅秀外慧中，执着而专注，在她
宁静端庄的外表下心灵深处有着丰富
的情感世界，有着强烈而不可抑制的
创作热情，总渴望表达。她嗜美如癖
极其喜欢到大自然中去寻觅创作的灵
感和题材。遇到自己心仪的异花芳草
常常激动万分，魂牵梦萦，久久不能
释怀，直到找到适合这一题材的具体
表现方法并完成创作而后快，因而她
的作品数量众多，但绝不雷同，形式
感异常丰富多彩。她不愿意与他人雷
同，也不愿意重复自己。她个人认为
绘画风格并不是很重要，重要的是格
调高不高。
曾有一次她在去学校的路上，看到一
面墙上的藤蔓，吸引了她。她驻足了
下来，久久盯着这面墙。而最吸引她
的不是满壁的枝蔓，而是那不起眼的
一朵小花。杨幼梅心头突然涌动着这
样一幅画面，她要塑造一朵美丽的小
花，在嫩绿的藤蔓上，一个好奇的晴
朗的世界，全部都在她那小花里闪烁
杨幼梅不需要刻意去寻找题材。她天
生有与大自然息息相通的怀。她不爱
逛街，也不喜欢家长里短，也不看重
城市外面喧嚣世界。她心有所爱，偏
偏是那些旁人不太注意的野花小草，
甚至一只眼前飞过的小鸟，荷叶上的
螳螂，小虫子。每天清晨醒来，早上
没有去上课时，都会在她心爱的阳台
上，为小花小草们浇浇水，然后呼吸
着它们散发出的味道，蹲下来，仔细
端详着一叶一脉，一瓣一花和谐生长
的音。这时候，她内心就格外的沉静
有时候她可以静静呆一个早上。对于
她的创作，就是生活感恩的记录是诗
情涌动后找到一个最合适的载体。
“每一次创作都来自于大自然，而最
终又都回归于人的心灵”。杨幼梅这
样告诉我。是的，有时候那种瞬间感
觉，那种眼前浮现的面，还没落笔，
一朵花已经开放成美丽。一只螳螂早
就动感十足。西方思想家昆体良说：
“艺术之绝顶是看不见艺术”。大哲
学家黑格尔对艺术的诠释就是艺术不
过是使想象悠闲自然地在制造形象的
游戏中来去自如。
无论是昆体良的解释还是黑格尔的判
断，都与西方以“思辨”为思想背景
的源流背到而驰，然而他们都逃脱不
脱不掉从形态中把握生命的那种形而
下的观念，在某种程度上与孔子的，
“依仁游艺”、老庄思想中建立的道
是艺术人生，这就是一种高度。
杨幼梅作为一个有素养的画家，获得
这一思想的支撑是必须的。她不乏知
识的积累，精神趋向自觉在这里定格
她一方面感谢文化成就于她的教养，
一方面又想逃离摆脱文化对她的束缚
她把自己安置在一个小小的世界里，
演绎着自己内心的真实，辨认着自己
绘画内心语言挑剔着绘画审美的倾向
她用自己的绘画来表达发现之美，发
现之感悟以及生活之真谛。在她的作
品中，总是透出一绺清新的带着泥土
味道的野花芳香，让欣赏者跳出世俗
的情感纠葛和忙碌，完全放松自己的
身心，全神惯注地沉浸到香醇的画境
中。越是深入其画境中，越发会感到
一种人与自然之间的心灵交流和沟通
譬如她的作品里的枝叶仿佛就是见证
着她的青春，籽粒仿佛就是爱的化石
譬如花蕊，少女诗篇像蝶一样飞向天
际；许多的小花，如多情美人落尽灿
华，魂魄还在。
仿佛一个歌者，她把生命的音乐与自
然万物相接，小桥流水，白云悠悠，
让你欣赏完她的作品后，进入到“天
人合一”的境界进而使人对自身，对
生命和对生活不断的进行思考，有所
感悟。
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