余荫润养火辣辣
2019-10-09 余键官网
余键《中国女性艺术》代表性画家
我的工笔人物画方面的研究与创作
                          
我的工笔人物画创作是在中国美术学院以及中央美术学院教学体系影响下发展而成的。以习古为主,在导师的指导下,临摹壁画粉本、传统院体工笔画作品、近现代著名工笔画大师的作品以及写生,创作等等,锻炼扎实的造型基础,精进技艺和艺术创造力。
 
在从事国画专业教学和艺术创作过程中,我深刻地意识到应在形式内涵上找到具有个性的“自我”表达方式,以形成个人独特的艺术风格,因此作了多方面的尝试,经过多年的摸索与尝试,逐渐形成了较为独特的形式语言。

内容方面,我主要以表现人物为主,融入花卉植物等象征性符号元素,表现女性人物形象,表达作为女性对自然,社会,人生的种种感受。与现代唯美、精细、典雅的女性形象不同的是,我更多地试图去挖掘人物的内在精神,试图让观者在面对画面形象时,能够感觉到人物(其实多表达的是自我)当时当下的精神状态,而不是一个徒具空壳的“人”而已。在工笔画创作过程中,我体会到如果过多地关注技法本身时,人物的灵魂气质会随着精细的描摹点染而弱化,在技法层面因为经常会占据画家大部分的精力与时间,而常使转瞬即逝的人物的“气”,难以留驻画面,使得作品最后效果常是虽笔法色彩精细耐看,但却显得比较呆板。所以我的工笔人物画创作手法在学院教育的技法基础下,作了相应的调整和改变。比如不再过多注重细节精细工整的渲染刻画,取而代之的是略显写意的运笔方法,在个人心境和性情的引领下,较为感性和随意地点染堆积等,希望通过类似意识流的绘画方式抓住“神”韵。在色彩渲染方面,颜色的开阖更大,补色常并置使用,并融入水墨语言,以求获得更为丰富,更具冲击力的视觉效果,因此我认为,我是以文人画的意识进行工笔人物画创作的。
 
但这种创作方法也遇到了一些问题,比如整批画的效果较为类似,风格较为雷同,对深度的挖掘不够,过于个人符号化等,过多地关注自我也会显得作品的内涵尺度不够,缺乏历史感与文化气质。跟中国画深厚的文化传统连接不够,在构图与形式感方面,缺少一些形式美感,画面太满,稳定感不够,形式变化不多,应多挖掘构图、形式语言的表达。


在当今特定的历史文化背景下,在工笔人物画受到来自东西方各种艺术思潮,各种观念,流派,技巧的冲突影响下,接下去的工笔人物画创作与研究,我更加需要悉心感悟,深刻认识,更为系统和深入地学习。应在内容题材,创作形式,风格技法上做多方面的探讨和尝试,如点,线,面,墨,色,形及各种元素的组合和搭配,线条的经营,笔墨的把握,色彩的配置,构图的匠心,画面肌理的处理,多种绘画材料的交错与综合使用等。对技法,技能进行更深层次的挖掘与拓展,使形式意味更加强烈浓厚,工具材料的性能更好地延伸与发挥。在自身审美感受基础上,对自然物象进行概括,取舍,提炼和升华,通过各种艺术途径去进行中国工笔画本体结构和现代语境的探索研究,努力尝试工笔人物画的意向表现,将传统工笔表现与写意画的用笔用墨及设色手法等有机结合,“以意赋彩”,“以形写神”,“写意传神”,达到“象外之意”,“意韵无穷”。注重审美境界与心灵图景,使线,色,意象,形式,手法成为有机和谐的组成,达到心灵与技巧的融合。在形式意蕴上试图将历史性,地域性,民族性的传统文化元素引入其中,以及借鉴东西方优秀的艺术表现形式,吸收西画写实造型之长处,保留东方审美之独特神韵。在主题上更加紧跟时代,回归生活本身,更多关注现实和社会,在现实生活中获得真实感悟,有感而发,创作出能产生时代共鸣的优秀作品。更加关注作品内涵方面、人文精神方面的表达,更加注重意境的表现,使画面显得更有深度,更为感人。
 
希望在今后的创作研究中,立足传统,紧跟时代,纵观古今,涉猎中外,坚持以开阔的视野及独立的审美精神为创作指导,通过自己不懈的努力,进一步提高艺术修养,锤炼完善自己的艺术语言,追求心,神,灵,智完美融合的精神境界。

海  2010  漆画  150x150cm

余荫润养火辣辣
——画家余键作品评略

余键在中国美术学院国画系人物画专业读书时,是我的学生,她的课业学习一直是很优秀的。但自她毕业后,我所见到的余键画作、少的不足以整理出她的思路。几天前,我收阅了她寄来的有关这次画展上展出作品的一组作品负片,但未置文字,所以我只有专注画面了。  

花影  2013  彩墨  42×32cm

看了余键的画,我最直接的感受,即是一种独具神秘意味的生命躁动,一种个人本真的外显,看起来这外显的方式并不直接,而是借着她本人长期淘选的词汇系统,以变异的和相互倾轧相互针对的浓烈方式表达出来的。  


沉溺  2014  彩墨  55x55cm

的确,余键有足够的理由这样火辣辣地喧嚣,她来自西蜀僻地,本就是一个火辣辣的川妹子。至于她,又何须过度地文饰,直呈生命可能离艺术的本源更近。大诗人李白一生以川人自居,也许他已深解此意。  

凝  2015  工笔重彩  68x45cm


另外有一点应予说明,上述余键作品所独具的神秘意味,亦实与四川的尚巫传统相关。四川隔绝的奇宕自然环境素使其神秘难知,恍若仙域,因此“四塞之国”很逻辑地成为了道家的发源地,四川人也很逻辑地打上了“尚巫”烙印,形成了该地域的人文特点,好在使人飘飘然的尚巫精神与艺术与绘画本来就是同根同源的东西,所以一旦结合,便彼此难以剥离,余键的画就是例证。 

春风沉醉的夜晚  2016  工笔重彩  69x68cm


当然还应注意到余键入闽之后,画风渐趋明朗亮丽,与厦门的自然环境相映照,这表明余键具有感性富足的天赋条件,我本人也更赞赏这一部分作品。

一花一世界  2017  工笔重彩  138x69cm
 
余键向来是认真的,在学期间,她没有敷衍基本功的训练。也由于她的认真严谨,一丝不苟,终使她选择了相适应的画种——工笔人物画,或者说是具有鲜明装饰风格和工笔重彩倾向的风俗画。她的一切,总是那样的激烈,又那样的自然,仅这一点就很值得研究了。  

影子情人之一  2018  陶板画 高温色釉  50x50cm

四川历来不乏才子,司马相如,卓文君、薛涛,花蕊夫人……还有赫然文坛的“三苏”,画坛上则有张大千这样的一代天骄,余键既蒙余荫润养,能不沾上他们的灵气吗。

尉晓榕
中国美术学院中国画与书法艺术学院院长、教授博士研究生导师

影子情人之二  2018  陶板画 高温色釉  50x50cm

余键
1969 出生四川成都
中学就读四川美术学院附中本科就读浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系人物专业,,师从吴山明,刘国辉,尉暁榕,冯远诸导师。硕士师从中央美术学院中国画学院唐勇力导师,工笔人物画专业
1992年至今任教于福州大学厦门工艺美术学院绘画系,现任职称讲师,景德镇陶瓷大学客座教授,福建美术家协会会员,厦门日报书画院和台湾艺术研究院特聘画家,南山先生书画社社长。
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