《东倒的树西歪的墙》
2018-02-12 杨继锋
东倒的树西歪的墙
文/韩祺
杨继锋在画布上急行军，是求偶然生发的意料之外。
杨继锋东倒西歪的线圈，是求一种无秩序的先秩序。
印象派画的是“有时间 ”，古典主义画的是“没时间”。印象派是画落在视网膜上的瞬间，是视网膜艺术，是奋力的快速客观描摹，来不及珍重蒙马特街和睡莲们，印象派要的是不同时间的蒙马特和睡莲们。杨继锋的快，是为了对眼前的山川屋舍道一声珍重，是主观的“内在时间”，是“中国时间”。
杨继锋是画自己的运筹帷幄。
仰则观象于天，俯则观法于地，这种诗意的观照，在杨继锋这里成为情理之中的必然抵达。成为快马加鞭的向上登攀。
杨继锋的画面当中，封堵即是疏通，盛繁即是寥落，叶繁花盛转瞬便是挥手别过，东倒西歪即是言简意赅 。
在现场观杨继锋写生，如同赏那奋力开在北京春天里的花儿们，是要一边奔跑着赏叹，气喘吁吁赶紧着，北京的春天太快，置身其中的花们就慢不下来，杨继锋画速快，我们的观棋不语难免顾此失彼。但是，他从来不会因为我们的叹赏或者惋惜而缓下笔触。他落笔如龙舞万象吞，下手电闪急击。他的线是东方的提炼和抽离，并非西画中的辅助，他的画面去光，去块面体积。线，自然根根老庄气象。
我国传统的美学观念， 不屑于对外界客观描摹，更喜悦于内心与外界对答互赏，杨继锋是沉醉其中的，所以，才会多次往返。于是，这有情无意之中，艺术的意境渐次层深。
调以杳而弥深，意以曲而卷托。
澄观一心而腾踔万象，为意境之始，群花自落是意境表现的圆成。他的斜线线和瘪圈圈即是暗示群花自落的天气预报，使画面动中极静与静中的极动的两面如同即将出锅的葱花千层饼，来回翻面，香气扑鼻。
意境的创成，既需得屈原缠绵悱恻，又需得庄子超旷空灵，缠绵悱恻才能一往情深。
杨继锋写生过程中的体验，是一种书写性的畅快。没有过往牵绊，没有忧思未来，只有此刻的丰盈！这种丰盈如同阳光下，饱饱的一粒谷子，圆的扣不住扣子，圆的沉甸甸的毫无棱角，圆的自己忍不住给自己一个带着双下巴的笑。但，又明晰自己正脚踏着实地，随时落笔生花。
写生的时候，就是进程过半之后，最安适，心里有了底，而且，还有无限可能的意外惊喜在招手。
他最喜欢收获的前夕，六成左右的时节，喜欢即将收获时随之而来的可以大搞破坏的好时机。要亲自破坏自己的画面，亲手破坏才能实现对自己新的考古发现！大家都把自己的画面一陇一陇按一个好的庄稼把式的要求耕成模范田，一笔一画施肥浇水，而且还从构图到笔法密实四围，把自己一勺一勺浇到地里的水好好的拢在地里汪着，天上的弦月映在水里，也像是带着双下巴的笑，天下太平，突然，他趁我们不备，飞起一脚，踹塌自己田埂的一大坨泥，我们，都想去抢夺他手里的画笔！刚才的画面，安全着，好端端的，他却突然歪七扭八像个恶作剧的孩子极速甩画上斜道道，拧上圆圈圈，暗自开怀。
石涛云：我写此纸时，心入春江水，江花随我开，江水随我起。
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