曼克工笔花鸟画的追求 

借用曼克自己的一篇论文的题目“工而无羁，意在笔先”来评价她的作品是最恰当不过了，这也是当代工笔花鸟画所需要提倡的一种境界。 

曼克出生画家家庭，可能是自幼就耳濡目染的缘故，她对于绘画有一种与生俱来的天赋和浓厚的兴趣，“游于艺”的心态导致了她在大学期间修的是新闻传播而不是美术，然而扎实的文学功底使得她在绘画创作获益匪浅，这正好吻合了我一再强调的国画教育应加强文史哲方面的课程的重要性。 

现代国画教育重技轻文的现象已非一时之弊，画家心中无“意”，下笔只顾功夫，由此都以竞技为务，工笔花鸟画“工”得越来越火，可是越来越丧失了人文精神这个灵魂。我认为，作画惟有在立意之后，然后本着立意，作画时“工而无羁”，作画者轻松，观览者也才轻松，产生“我见青山多妩媚，料青山见我亦如是”的精神享受。要做到这样，画家要自觉地“积学以储宝，酎理以富才”（《文心雕龙•神思》），创作时才能“意在笔先”、明确立意，而不仅仅是考虑形式与技巧。我想应该成为当代工笔花鸟画创作的一种主要方向，与之脐带相系的工笔花鸟画教学也需要文、技并重，否则培养的只能是高级的画匠。 

曼克的工笔花鸟画所追求的正是“工而无羁，意在笔先”。她本科毕业后进入中国美院国画系进修，三年的学习提高了她的专业技巧，而对于中国传统文化、哲学、美学方面修养的重视使得她走出了食而不化的困境。从近年来的作品我们可以看出她找到了自己的方向，并更加明确了学术追求。她的新作以没骨法为本，弱化线条勾勒，强化虚实韵味，保持了工笔画之精，兼具写意之神，轻松洒脱而不失严谨，染色晕墨皆本立意，如《暮雨初晴》一画最为典型，工笔花鸟画就该如此。综观传统，上自两宋皇家院体重彩画，下至清代恽格文人没骨画，何曾画的累而让人看得也累？ 

曼克是一位善于发现生活情趣而且极为聪颖的画家，生活中的她在观察和表现花鸟世界时，都怀着细腻的情思，这完全得益于她手不释卷善于思考的习惯，这种习惯与她将生活艺术化的理想结合得如此和谐，更使得她的作品蕴含着一种反映精神境界的独特魅力。 

厦门晚报