谢济斌，生于1976年。1998年毕业于厦门大学美术系国画专业。福建省美协会员，厦门不一科技创始人、艺术总监。国画作品《门球老将》获2017年福建省体育美展优秀奖，作品《黑暗中的精灵》获“意之大者”第四届福建省写意画大展优秀奖。

谢济斌是一个具有一定绘画创作能力，又颇有艺术感觉的画家。在创作中，他凭着自己的直觉，由着性情放手涂抹。兴之所至，他可以忽然放下手中的其他事务，画上一大批画。尽管有时大多挑不出几幅满意的作品，但他却为此过上了一把动笔创作的“瘾”。他创作时有两个特点。一是出手快。他下笔果敢，笔线肯定、不犹豫，墨色爽朗中见意趣。平日里，他遇到有情调的人物场景，都会马上找来笔、纸，将其记录下来，最后往往能形成出人意料的作品。二是画路宽。无论是水墨人物，还是实验水墨、漫画插图，他创作了大量作品，有时还会乘兴画上几幅带“搞笑”意味的花鸟画，令人看后捧腹一笑。这些创作也奠定了他独特的画面综合处理能力。

这两年，谢济斌通过几次外出写生，对笔墨表达有了新的体会，创作也随之有了起色，作品连续在省级美展上获奖，受到了好评。通过水墨人物写生实践，他认识到，对于中国画来说，线条是主角和骨架，即古人讲的“骨法用笔”。在学习过程中，他发现线条有多种表现形式——有的俊朗飘逸、酣畅淋漓；有的遒劲有力，如高山坠石；有的古拙顿挫，具金石凝涩之感。谢济斌不拘泥于一家一派，而是根据不同题材、不同人物属性，试用自认为合适的线条去表达自己的情感，从中寻找最适合自己性格本体的那根“线”。而从墨法来看，他善于通过干湿、浓淡的变化来解决画面块面节奏、明度对比等情感诉求。比如他的作品《惠女坐像》（见下图）表现的是身着平日服装且面容慈祥的惠安妇女。画面中的人物形象特征十分典型，服饰在视觉表现上也颇具画意。画家经过观察和思考，将端坐的人物以斜势构图入画，令画面平稳又不呆板。他把主要的笔墨表现放在了强调人物的脸部和手部上，用笔松驰、结构到位。在人物皮肤的色彩表现上，他在固有色之外强调了冷暖的对比关系，染色用笔与线条用笔和谐统一，从中可见行笔的轨迹，又非描摹一路，使绘画意味充足。在服饰的笔墨处理上，此作则更为痛快，线、面难分彼此，呈自由融合状，不经意间已把空间转折交待出来。从中可以看出画家在作画时的情绪和手感都很好。现实中，惠女那件红色的外褂在阳光下显得十分抢眼。于是，画家有针对性地对其进行了少许调整，提高了红色的纯度和明度，亮处还增加了鹅黄色。当画面一旦运用了鲜明的色彩，寻求色彩的呼应就必不可少。为此，画家在蓝色衣服和黑色裤子上都随手涂抹了一些环境色，来丰富可能显得生硬、沉闷的色块，使画面更加协调、透气。惠女左右手戴的银镯子被染成不同色相，也呼应了其身上的颜色，避免了左右对称和单调重复的问题。整幅作品笔简意繁、一气呵成，于苍茫厚重处仍见灵气浮动。此作也有一些问题。谢济斌如果在红褂、兰衣、黑裤三者之间再注意一下块面大小以及明度的增减对比，那么画面会更有视觉力度。

谢济斌说：“写生虽然是面对真人实物，但切不能完全忠于对象去照实重现，而是要融入主观的创作思维以及情绪设计，这样的写生练习会更有实效意义。”这是他经过梳理之后得到的新的认知，也是其绘画可以补充的理性观照。