如果说传教士画家引进的西洋画和西方美术表现方法对中国美术家而言是一种被动的接受，那么，中国近代留学运动则是体现美术家主动认识和接受西方文化的自我觉醒。纵观中国美术史和美术教育史的发展，近现代大部分著名的美术家和美术教育家大多都有留学阅历，其中20世纪初的留学生对中国近现代美术的发展贡献尤为巨大。他们是西洋美术的传播者，也是中国现代美术变革和中国现代美术教育事业发展的中坚力量。谢投八是其中一位，但美术界对其知之甚少。时逢谢投八诞辰110周年，通过对他的研究与考证，笔者将其部分遗作进行梳理并得以呈现，以完善和补充20世纪早期中国美术史的研究。

谢投八，原名谢葛民、谢清火，名投八，笔名“跛公”、“力稼”，福建漳州府海澄县人， 1902年2月出生，时值晚清封建王朝濒临溃崩、中国社会酝酿着巨大的社会变革之际，“西学东渐”与中国传统文化的相互碰撞使各种社会思潮波澜涌动。谢投八早年接受传统私塾教育，1918年与郭应麟、周碧初等成为新式集美中学首届学生，开始浸染中国较早的现代西式体制教育，并于次年投身参加厦门“五四”爱国主义运动。

谢投八最早在美术上受到的教益来自厦门留学菲律宾和日本的画家、同盟会会员黄燧弼。1919年集美中学毕业后，谢投八进入黄燧弼创办的私人画室学习西洋绘画，并在黄燧弼的帮助下于同年12月考入菲律宾大学美术学院，9年之后又转往法国巴黎旅学6年，前后历时(共)长达16年海外(求学)经历。1934年4月谢投八从欧洲回到祖国后，先后在厦门美专、大同中学、福建省立音专、杭州国立艺专等任教，除教授素描、油画、法文、国文、美学、艺术概论等课程外，还兼教务主任、总务主任、校长秘书等职。1941年谢投八创办福建师专艺术科，首任科主任。艺术科的创办与1907年成立的福建优级师范学堂图画手工专科一脉相承，在福建美术教育史上，起着承前启后的作用。从福建师专艺术科创办起，谢投八担任长达43年的科主任、系主任以及20多年的福建省美协主席、中国美协理事等职，历经筚路蓝缕的风雨历程，以系统的现实主义美术教育思想开启了福建现代美术教育事业的新篇章，为八闽大地，乃至全国和东南亚地区培养大量优秀的美术人才。

1919年12月至1928年谢投八留学菲律宾，进入菲律宾大学美术学院绘画系学习，师从菲律宾著名现实主义画家德拉洛沙(Fabian Cueto de la Rosa ，1869-1937)和阿莫索罗(Fernando Amorsolo ，1892-1972)等。德拉洛沙是菲律宾20世纪第一位著名的现实主义画家，擅长肖像和表现亚热带阳光下的风景，对菲律宾现代美术的发展影响深远。同样，阿莫索罗也是菲律宾美术史上最重要的画家之一，他以肖像和乡村风景著称，除了善于表现光的魅力以外，追求画面的安静、平和是其绘画的一大特色。从两位画家的创作来看，他们强调色彩在空间和体积的重要作用，从印象派中汲取对光的追求和表现，同时坚持绘画基础的重要性和作品的原创性精神，而且大部分作品多在题材上表现社会底层的劳动生活。这种现实主义绘画思想对谢投八有深刻的影响，这可以从他后来的艺术创作追求和美术教育实践中一直坚持“无论在什么时候，占主导地位的仍然是现实主义艺术” 的思想理念上得到进一步的印证。

按照20世纪油画家出国留学的时间和辈分来划分，谢投八和徐悲鸿、林风眠等均属于第一代中国油画家。他们出国前不但对西洋画有一定的认知，而且接受过良好的中国传统文化知识的教育储备。在出国留学的过程中不仅学习西方的美术技法，而且也比较理性地对西方艺术的历史与状况进行观照，从而做出自己学习的判断。经过六年的学习，1925年谢投八取得菲律宾大学美术学院绘画专业的毕业证书。

毕业后他留在菲律宾大学美术学院半工半读，每天上午在学院继续研究商业绘画和人物油画。经过前后9年的学习，谢投八深感菲律宾社会当局的混乱和绘画体系的不完善，认识到欧洲才是真正实现自己艺术理想的地方。1928年，谢投八离开菲律宾到达法国巴黎，进入朱利安美术学院(ACADEMIE JULIAN)学习。谢投八的艺术创作理想在这一时期得到巨大的发挥，也是一生中最重要的艺术实践阶段。

《晨曦》和《巴黎埃雷拉的风景》是谢投八作于1930至1932年之间的两张作品。强烈的笔触，冷暖对比鲜明的色彩，并且运用刮刀大面积直接作画是这两张作品的特点，画面上绚丽的色彩显然是受到当时盛行于法国的印象派的影响。尤其是《巴黎埃雷拉的风景》，明显受益于印象派的色彩渐进变化方法，画面黄色与紫色互补交错，而笔触较于印象派更加有力且富于结构感，可以感受到作者在创作此画时的激情，似乎在追逐着黄昏最后那一抹色彩和光线的变化。

这一特点也出现在室内写生的两幅作品《书本上的静物(一)》和《书本上的静物(二)》上。将这两幅作品和前面的静物对比，可以看到明显不一样的画面。虽然还是结构块面的造型观念，但手法更加娴熟简练、笔触更加随意自由，明亮的色彩和强烈的光感带给人如法国新古典主义大师普桑所说的“绘画乃愉悦”。然而，谢投八学习印象派并不满足于为了色彩而色彩的追求。他认为色彩好比人的打扮，造型才是关键，色彩是为造型服务的。正是基于这种主张，他利用印象派的色彩去表现古典主义的造型，从而探索出一条自己的艺术之路。留法期间，他作品不断受到老师们的好评，在三、四年级参加的学校人物绘画竞赛中，两次获得首奖，《母亲的肖像》(1933年，已丢失)入选法国沙龙展览。这使得谢投八在艺术上更加自信，同时也赢得同行的尊重。1933年4月2日谢投八与吕斯百、常书鸿等30人在巴黎拔地南路16号画室成立“中国留法艺术学会”，成为中国现代美术史中的一个重要事件。他与曾竹韶共同负责学会的会计。是年，徐悲鸿赴法举行中国美术展览时，看到谢投八精湛写实的作品，引以为志同道合，评价其艺甚高。