龙潭雨后  53x39cm

中国画创作的来源于写生，但写生并不等于创作。大自然造化的无限空间给牛惠民提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉，写生和体验为他的创作积累了丰富的素材，亲历其境，在大自然中遨游大大提升了他创作的激情和灵感，但要使自己的创作达到“物色尽而情有余”的境界，就需要自己不仅要善于捕捉所感知的物象形态特征，还必须融入自我的心理感受，以及艺术格调的追求乃至笔墨的表现形式等诸多因素。

龙潭秋霽  53x39cm

牛惠民的写生喜欢水墨方式直接对景作画，水墨写生较之硬笔速写要求较高，也比较麻烦，但对于中国画画家来说，确是形、色、韵以及笔墨关系的一种很好的锻炼。面对景物，一笔在手，从容舒展，取舍自如，丰富的水墨表现手法可以更真实地捕捉到景物的独特形态和层次，线与面的融合，勾勒与涂抹，使画面更富景物的节奏和韵味，尤其是山恋朦胧之态的微妙变化，树木的葱茏连绵之致，更能表现的细致入微，淋漓尽致。

屏南龙潭  53x39cm 

同时在写生的笔墨经营中，必然融入画家自我的体验和感受。牛惠民每次写生回来总是认真地对写生作品加于整理，完善。其中不乏临场即兴的好作品，同时也为今后的创作积累了许许多多富有自我感知体温的好素材。

闽东人家  53x39cm 

牛惠民对山水画的创作始终有他自己清晰的思路，秉承着轻松明快、自由逸宕的风格取向，追求如诗如梦的画面意境。他努力实践石涛“搜尽奇峰打草稿”的至理名言，热爱生活，深入生活，有着走南闯北的丰富阅历，不断拓展着作品的内涵，南北兼融，亦润亦苍。在艺术表现手法上刚柔相济，集雄强苍劲与含蓄润泽为一体，由于对大自然的深刻感知，他在写生中所见到的奇妙景观，被他汲取、消化、吸收、成为他心中无穷变幻的“丘壑”，并加于创造性的提炼和契合。

屏南所见  53x39cm 

许多画界的朋友都感到牛惠民的山水近年来有了长足的进步，有了更多令人回味的地方。在他的画中，既有北方风骨，又有南方山水的情调，既雄强大气，又明媚典雅，清新润泽，而且二者自然和谐，平衡互补，得到了巧妙的融合和统一。

近水楼台  53x39cm 

牛惠民在山水画创作中注重实践，注重生活的体验和积累，对于当下许多擅长走捷径，闭门造车，用公式化、概念化去堆砌山头画山水的画家也许是一个哲示。有抱负、有作为的画家只有虔诚地以造化为师，深入生活，亲近自然，沉下心来，不断丰富和强化自我，“造化在心，造物在我”，才能有所收获。

屏南村屋  53x39cm 

胸有“丘壑”气自华，沐浴着大自然的阳光，牛惠民的艺术得以不断升华，我们有理由相信，他一定能创作出更多更好的作品来。