中国水墨人物画走到今天已越千年，经过了几代人的学理探索和创作积累，这一画种已形成自己独特的形态。它既是一个具有悠久人文传统又是一个非常年轻的画种。随着时代的发展变迁，水墨人物画的发展无疑仍在进行中。

从五代的石恪、宋代的梁楷、明代吴伟到清代的闵贞、黄慎、任伯年等人之后，到20世纪30年代徐悲鸿引进西画造型，与蒋兆和的艺术实践所形成的“徐蒋体系”，中国水墨人物画实际上已与古代的水墨人物画有了很大的区别，无论在人物造型上，还是笔墨语言的运用上都有着本质意义上的演进。

个人以为，中国画乃至于其他画种，其核心精神并非在于技术性（即绘画方法论）上作过多的纠缠，而是要在画的内涵上有较大的着墨，着力于创新，彰显时代精神，给人以审美的感受以及深刻的启迪。但是，做到这点何其难也！

李肇瑜，现为福州大学厦门工艺美术学院绘画系教授，研究生导师，台湾艺术研究院院士，高雄师范大学讲座教授，中国艺术研究院2016级高级访问学者。