剧作家方朝晖近照

画大画意国画，前人有云：大处着墨，小心收拾。意思是，把主要画面干脆利落大胆放笔画好，再小心进行穿插连接，使整幅画有机地联系起来，达到主次分明，完整好看之目的。其实，画理与戏理在很多地方是相通的。比如创作历史剧，特别是要求你整体性，传记式地表现主人公一生事迹的时候，大处着墨，尤为重要，小心收拾，也关成败。

近年来，各地方都很热衷于用戏剧形式给当地乡贤立传。我先后应几个剧团之请，写了一些“乡贤剧”。安溪高甲戏《李光地》算是其中较有代表性的一个。愿就其中甘苦与大家赘言几句。

三年前，笔者应邀创作高甲戏《李光地》剧本。我认真研读了清史稿之《李光地传》，浏览了《李光地评传》、《赤脚宰相李光地》等大量地方史志传说之后，经几易其稿，终成今天这部新编高甲戏《李光地》。

李光地为官四十八载，累官至吏部尚书、文渊阁大学士，为官清正，建树甚多，难以一 一列举。但作为戏剧人物来塑造，因其素材十分纷繁芜杂，很难取舍，很难找到切入点。我先是试图以小见大，只写他回乡省亲，拒入住族人为其营建之府第一事，以表现他为官清正的高风亮节。这样写的好处是笔墨集中，结构紧凑，戏较好写。但地方要求的是全面表现李光地一生事迹，拒宅事件太小，无法承载。我又另构思了一稿，选取李光地与陈梦雷之间的恩恩怨怨一段历史纠纷，试图从侧面描写，刻画两个历史大人物内心的隐秘以及文人相争，互有底线，互有成就，互有相谅的逸事。但显然笔墨无法只集中在主人公身上，此稿最终也无法获得通过。我苦恼了一阵。说实在话，戏剧本是戏事，不是传记，宜小不宜大，宜偏不宜全，宜趣不宜庄；当然有大手笔，能做高大全又妙趣横生，可惜我修炼未到，只好搁笔而叹。后来，我想，地方要求为乡贤立传，以戏剧形式歌颂其主要事迹，地方有地方的想法，本无可厚非，你既然愿写，就得适应，无法迴避，只能迎难而上。作为戏剧作品，小有小的风趣，大有大的品味，不是没法写，是如何写的问题。我重新把李光地的事迹梳理一遍，归纳了几点，主要有说服康熙放弃圈地弊政，救了许多文字狱冤案受害者，推荐施琅收复台湾，治理永定河与子牙河，宏扬理学等等。

李光地仕官正处康熙时代，是清继顺治入关之后的第二任王朝。清人入主中原后，把汉人的土地，论功行赏奖励给参加战斗的八旗子弟，致使失地汉人生计无着，痛苦万分。同时也加剧了民族矛盾，阻碍了生产力的发展。

当时朝中大臣没有人敢触及这一敏感问题。李光地本身是汉人，不避风险，敢于反对圈地并挺身而出，向皇帝讲清圈地的弊政，最终说服清廷废除圈地令，这实在很了不起。这件事，无论从减轻人民痛苦或从历史进程贡献方面来考量，我认为这都是李光地一生政绩的重中之重。因此，我确定以圈地事件为描写中心，并做为主线，贯穿全剧，把反对圈地令，拯救文字狱冤案受害者、治理河患这三件有因果关系的大事连接起来，从大处着笔，力图塑造一个敢于担当、勤政为民的大臣形象。推荐施琅任收台主将，倡导理学当然也很重要，但因为无法与圈地这条结构线串联在一起，只好放弃，另一个原因，一台戏是有一定时间限制的，事件只能少而精，无法面面俱到。有了大处下笔的构想，只能说初具骨骼，还必须有缜密的细节联系，这样，才能有骨有肉，有体有态，而这些细节，是需要认真寻找，小心安排的。

因此，剧中还设计了李光地与主张圈地的权相明珠之间的斗争，康熙与明珠之间的矛盾，汉民与旗人的冲突等方面的线索，加强全剧的有机联系。为了体现剧种特色和增加趣味性，剧中还设计了李光地自穿囚衣上殿，借与康熙下棋说事，化装成测字先生访察惩治贪官河吏的有趣场景与细节，有了这些收收拾拾，穿穿挿挿，剧本就更丰盈，更有生气，也就有了可看性。

  剧本付排之后，经过导演的天才调度，演员的出色发挥，整台戏的効果还差强人意，地方政府满意，当地群众满意，这对于剧作者来说，就是最大的宽慰与褒奖了。