白磊  青烟

白磊善于并巧于用水，还表现在作画时注意运笔的徐缓、轻重以及运笔的方式对墨的深化程度的影响来控制水分的多寡，结合使用泼墨、破墨两法，或以浓破淡、以淡破浓，或以湿破枯、以枯破湿，或以色破墨、以墨破色，再间以积墨、宿墨法，使墨色变化千姿百态。同时，他还注意晕彰见笔，讲究线条的组合和虚实、疏密、干湿的处理，使之与墨色协调统一。线与面、粗与细、朦胧与精刻以及水的虚幻、墨的沉雄，一一在画面上相映成趣，既丰富了笔墨情趣，又开拓了新的意境。

白磊  瓜园小趣

画家用墨虽都是干湿互用，但严格说来大致可分为两种类型：一是以干为主，湿为辅，一是以湿为主，干为辅。多数画家采用前者，而白磊却选择了后者。众所同知，  “干笔易好，湿笔难工”，白磊偏偏知难而上，在湿笔上大作文章，把水用足、用活，这对于一个自学成才的画家来说尤其难能可贵。由于他善于以自己的技巧融入自己的思考，经过多年刻苦的探索，实践，终于寻找到能够充分表达自己情感的艺术语言，从而形成自己的风格。他的画，既不脱离传统，又洋溢着时代的气息。

白磊  晓风

著名画家潘天寿先认为：  “在风格上，与其不痛不痒，模棱两可，还不如走极端。”白磊深得个中三昧，在一次闲聊中，他向我历数了几位古代画家“走极端”的例子：徐青藤之用水、倪云淋之渴笔焦墨、王蒙山水之“繁”、八大山人花鸟之“简”以及虚谷和尚之侧锋，无不发挥到淋漓尽致……

白磊  墨韵荷塘有余香

我想，白磊在写意花鸟画中的用水技法，不也是在艺术手段“走极端”的一个范例么！

白磊  铁骨寒香

——白磊《笔墨难写是精神》

陈元麟

中国作家协会会员，原厦门市文联副主席，厦门市作家协会主席。