“赫”之水墨
文/李永波
赫！
好个“赫”字！
《诗·邶风·简兮》曰：赫赤(深红，火红)；赫煌(赤色光明的样子) 显耀，以赫厥灵。
《诗·大雅·生民》 又曰：赫剌剌(威武显赫的样子)；赫耀(显赫) 显盛。
《国语·楚语》 又曰：赫奕(光彩灿烂的样子)；赫张(声势盛大的样子)；赫，明也，光明。
《小尔雅·广诂》 又如：赫戏(明光游舞的样子)；赫曦(光明显盛的样子)；赫焕(光华炫耀的样子)；赫烁(明亮闪耀的样子) 。
“赫”如红日、火红、赤色光明、显耀、光彩灿烂、光明显盛、光华炫耀、明亮闪耀……这身披光亮铠甲的“赫”如此荣耀！
老赫，现实中“赫”的拥有者。
本名吴国全，号“老黑”。武汉话“黑”“赫”（he）同音。年轻气盛时用“黑”显得很有力度与叛逆。年纪来了，也不能太“黑”，于是“黑”成了“赫”，仍想有年轻时那股红得发紫的劲，又于是成了“老赫”。
老赫之人，了解他的居然都觉得“老赫”确实有其本人名片式的写照。刚直有力，洒脱通透，喜洋明快。他生于楚地，自然有了“黑”与“红”的楚色。85思潮时期的他已有黑（赫）得发紫，红得发白的锋芒。花甲之年仍想拥有楚色之颜容赫赫。其只想彰显出楚色“赫”之秉性。
水墨之黑与白，本是有染无染显空自在其中之秉性。
宣纸细柔纤维之特性，瞬间能吸收包容向它来的任何色，看似改变自己的颜容，其实是其将自己融入到了一个无边无际的宽阔宇宙中，无尽的黑和无尽的白在基底上如一，没有了纸与色墨两个支分，更没有了你和我。看历代大家无不有如此智慧。
硬质纸水墨是老赫的水墨表述方式。
硬质纸是对抗着向它来的任何颜色不会瞬间浸透纸体内。具有戏剧欺骗性的硬质纸，表面看似可以敷彩各类颜色，但其较光洁的表面特性一直阻挡着外来各色的浸入，光洁的表层使色具有流动的状态。它只搭建了一个大的平面舞台，任你在上面如何舞蹈，我本内心如如不动，不受染污。老赫的刚直如其纸性，在其中亦不受外来侵扰，自有我在。
硬质的白，本具白的洁净。白得你不经意发现不了它的白色，洁净得你不试着用黑去染污它却不知它本毫发不浸，白光柔和地仍在皮肤上体验着你向来颜色的灿烂，它是赫烁的白。
墨之色，本没有乌黑如墨玉的名贵身份，亦无污浊不堪“黑”的低贱。它是黑色的赫赤。乌黑的墨色只是白的矫情。因为没有了墨的黑色舞动，你发现不了白的那份本具的天然玉洁。
改变柔软毛笔所使用的硬质排刷，对抗着硬质纸，使能在较硬纸光滑的质地上留下时代的印迹。当下时代造就的人们坚硬的心底，柔软的毛笔在其上留不住善意的痕迹，硬质的排刷可以刮除多余的污色垢染，显露出白色洁净的样子。那是赫刺刺的威武。
老赫内心的“赫戏”，赤裸着身躯，舞动着“赫张”的利器，行走在硬纸的疆域里，推动着赤墨。或张旭舞动张狂，或右军兰亭雅致，或高山流水、竹帘闻香、琴弦觅音。或范宽溪山，迎面而来；或马夏半边，水景映天；或董源之披麻，江南渔鱼；或米公烟云，云气霭霭。或江南浣纱，水流纱浮，跌宕起伏，延绵不断；或如闺房纱帘，朦胧柔美，窈窕影身。或月光映丝帘，丝丝溪流，如月之光瀑。
老赫说，那种“飘忽不定、千变万化、模糊、似有似无、似曾在梦里、在灵魂出窍时见过的视觉幻象，不定性、不断流变、展现时间在空间里的幽游和舞蹈，让人浮想联翩，进入一种非物质化的梦幻世界，似有非食大麻而又有吸食大麻后的飘飘然的神仙感，哲学味儿的艰涩，哲学味儿的诗意。诗意般的哲学。蒙胧冥想一种惆怅。晦涩难懂复合多意畅想而无边诗意而洞见。”
虽说中西如此种种，但在老赫这里，或许什么都不是。老赫只是把内心那份白，化了坚固的黑，舞着步子，行走在硬纸上，划出自己的疆域，形成一定的边界，又使边界向外延伸无限。
赫之秉性明光赫煌着……
黑如石质的坚固，凝结成不同的形态，方、圆、丝丝缕缕……，一个个呈现实质的样子，不可动摇。
心，白如光的流动，节奏或急或缓，或轻柔，伴着念头的起伏，流动到黑如石的坚固里。
一丝丝的灵光，揉化着坚固的念头，一痕，一迹，往复着。轻柔的白光，破碎了凝固的黑，照出了原来的样子；黑虽浸入到极白中，白却化了黑，显出本来的白，白的只留下了光的脚印，又印在了白之上。
赫赫楚国，而君临之。
——2020-7-18于成都
