2017作品欣赏
2017-10-20 徐跋骋
艺术家简历
徐跋骋
1983年 生于江苏省，无锡市
2003年 毕业于中国美术学院附中
2007年 毕业于中国美术学院油画系
2010年 在读中国美术学院油画系硕士研究生
2011年 赴欧洲游学
2012年 获得中国美术学院“潘天寿奖学金”
2012年 获得教育部“国家奖学金”
2013年 获中国美术学院油画系 硕士学位
2013年 获“罗中立奖学金”
2104年 被德国贝尔艺术基金会评为2014年度“最具潜力青年艺术家”
2015年 获第二届南京国际美术展主题展 提名奖
2016年 获“墙报艺术家”优秀奖
现为中国美术学院老师
艺术经历：
个展
2015年 “一千年” 北京瑜舍酒店 北京
2015年 “能量工厂” 那特画廊 成都
2015年 “大门”个展 中森会 北京
2015年 绝对伏特加（Absolut Vodka） ——“创变现在” 上海西岸艺术中心
2014年 香港巴塞尔 Discoveries 项目“一只兔子的欧洲行走” 香港
2013年 SUMMA Art Fair 马德里 西班牙
2013年 “巨人症的王国” 南京艺术学院美术馆 南京
2013年 Art Stage Singapore 新加坡
2010年 Mapping Asia – 亚洲年青艺术家个展 北京
2009年 “small work” SPECTA GALLERY 哥本哈根 丹麦
2008年 《梦境之外》 798导艺术空间 北京
2008年 《在那里》 798导艺术空间 北京
2006年 《启示》摄影展 中国美术学院 杭州
2004年 《跨越障碍》 中国美术学院 杭州
2003年 《我创作，所以我活着》 中国美术学院 杭州
群展
2016年 《新高度》扫一扫当代艺术展（第十站·济南） 嘉简美术馆 济南
2016年 “墙势力”墙报艺术家展 今日美术馆 北京
2015年 第二届CAFAM未来展：创客创客·中国青年艺术的现实表征 中央美术学院美术馆 北京
2015年 罗中立奖学金十年展” 四川美术学院美术馆 重庆
2015年 ［绘画］PAINTING ：20×20 保利艺术博物馆 北京
2015年 “异质体：神话、叙事、想象 ” 深圳e当代美术馆 深圳
2015年 80记忆——捌零社乙未春季作品展 今日美术馆 北京
2015年 上海青年艺术博览会 上海国际展览中心 上海
2014年 上海双年展—“社会工厂” 上海当代艺术博物馆 上海
2014年 生产之镜——第十届上海双年展“城市馆” K11 上海
2014年 潮汐间—第三届三亚艺术季暨第二届华宇青年奖” 三亚 海南
2014年 “找朋友”——发现青年雕塑艺术家 今日美术馆 北京
2014年 常青藤计划 首届中国青年艺术家推介展 北京中间美术馆 北京
2014年 福冈双年展 福冈美术馆 日本
2014年 2014“最具潜力青年艺术家” 巡展 汉堡美术馆 德国
2013年 “巨人症的王国” 香港大会堂 香港
2013年 “没有天空的城堡” 高雄市立美术馆 台湾
2013年 “延伸”—2013大同国际雕塑双年展 大同美术馆 山西
2013年 香港城市建筑双城双年展
《世界能量工厂》2100x220CM 布面油画 2012-2015年
作品名称为《世界能量工厂》，我画了一幅名为“世界能量工厂”的画，全长21米，有500号人，画面里面活跃着人类的各种生存状态，包含“七宗罪”里面讲的人类的各种欲望的隐喻，日常的各种感受和视觉经验交织在画面里：习惯、知识、技术、矛盾、纠结、理论、理念、教条、利益、身份、名望、信仰等等——这些元素会自动生成一股强大的合力，一直拽着观者的目光沿着的流水线轨道的方向，去享受着视觉的“过山车”之旅。我尝试着串联当下与未来的一种画面感，一种与生俱来的好奇心，促使我想象着未来并思考着当下世界面临的问题与纠结，在黑暗中，发掘推动人类前进的“能量”。
《世界能量工厂》局部1
同时这个工厂生产的“建筑物”又是我的装置作品的草图，画面从各种各样的“能量工厂”的隐喻出发，勾连出很多无厘头的叙事情节，覆盖从传统工业到知识经济的变革，同时把知识分子之间自我组织的“共同体”描述成社会转型的内在力量。
同时这个工厂生产的“建筑物”又是我的装置作品的草图，画面从各种各样的“能量工厂”的隐喻出发，勾连出很多无厘头的叙事情节，覆盖从传统工业到知识经济的变革，同时把知识分子之间自我组织的“共同体”描述成社会转型的内在力量。
《世界能量工厂》局部2
核心关注：能量的转换。 能量是一个非常常用和非常基础的物理概念，但同时也是一个非常抽象和难定义的物理概念。我试图在画面里实现一个计划，这个计划包含能量的生产、传输、分配等各个环节，并成为具有工业化的生产、劳动、创造的“能量转换”过程。通过绘画来研究“能量的转化”。从运送燃料的程序，到锅炉，再到蒸汽驱动汽轮机，汽轮机驱动发电机，再到冷却和残渣处理的整个系统。其中每个过程都可以从隐喻的角度来理解为“精神能量”的激发。我知道很难做到用作品在物理空间上一一对应。但是概念上的对应，依然是很吸引我。
核心关注：能量的转换。 能量是一个非常常用和非常基础的物理概念，但同时也是一个非常抽象和难定义的物理概念。我试图在画面里实现一个计划，这个计划包含能量的生产、传输、分配等各个环节，并成为具有工业化的生产、劳动、创造的“能量转换”过程。通过绘画来研究“能量的转化”。从运送燃料的程序，到锅炉，再到蒸汽驱动汽轮机，汽轮机驱动发电机，再到冷却和残渣处理的整个系统。其中每个过程都可以从隐喻的角度来理解为“精神能量”的激发。我知道很难做到用作品在物理空间上一一对应。但是概念上的对应，依然是很吸引我。
《世界能量工厂》局部3
21米的画面，从早晨到中午，再到落日、黄昏、直至星空。当观者一路走过21米的画面，因为有一定长度，所以会产生电影的视觉效果。这张画耗用我三年时间，其实也是一种修身的过程，无论技法还是生命体验的变化都会在画面里留下痕迹，“能量转换”的可持续发展状态可是从自我修身的活动中寻求活力的源泉，而不是向外猎取生存所需的资源。画面里着装统一的每个人都在贡献自己的能量，统一的着装意味联合，而每个人的创造又存在差异，这种“能量工厂”是“差异者联合体”。依靠每个个体的内在运动以及生存状态的转换中的进行无限思考。也许“能量”不是聚合在一起的终点，而是通往各种可能性一种运动过程，一条通途。长幅画面会有时间的存在感，而且这张画里面的许多形象会演变成装置，近而实体化。就像“绘画装置”一样。在展览现场，画面和装置相互对应，形成一个“场”的概念。把空间的尺度转换成时间的长度，让作品容纳自我生长的痕迹。也让这种生长的痕迹在展厅里蔓延。
21米的画面，从早晨到中午，再到落日、黄昏、直至星空。当观者一路走过21米的画面，因为有一定长度，所以会产生电影的视觉效果。这张画耗用我三年时间，其实也是一种修身的过程，无论技法还是生命体验的变化都会在画面里留下痕迹，“能量转换”的可持续发展状态可是从自我修身的活动中寻求活力的源泉，而不是向外猎取生存所需的资源。画面里着装统一的每个人都在贡献自己的能量，统一的着装意味联合，而每个人的创造又存在差异，这种“能量工厂”是“差异者联合体”。依靠每个个体的内在运动以及生存状态的转换中的进行无限思考。也许“能量”不是聚合在一起的终点，而是通往各种可能性一种运动过程，一条通途。长幅画面会有时间的存在感，而且这张画里面的许多形象会演变成装置，近而实体化。就像“绘画装置”一样。在展览现场，画面和装置相互对应，形成一个“场”的概念。把空间的尺度转换成时间的长度，让作品容纳自我生长的痕迹。也让这种生长的痕迹在展厅里蔓延。
《世界能量工厂》局部4
绘画提供给我的满足，比之于我做装置作品里所得到的，是另一种满足。我看着自己的调色板，就像战士看着自己的武器，立马就充满信心和勇气。
绘画所激起的非常特殊的感情，是任何其它艺术所不能激起的，这种效果，是由一定的色彩安排，明和暗的转换，也就是说，是由可以称之为画的音乐所创造出来的。
绘画提供给我的满足，比之于我做装置作品里所得到的，是另一种满足。我看着自己的调色板，就像战士看着自己的武器，立马就充满信心和勇气。
绘画所激起的非常特殊的感情，是任何其它艺术所不能激起的，这种效果，是由一定的色彩安排，明和暗的转换，也就是说，是由可以称之为画的音乐所创造出来的。
《世界能量工厂》局部5
我觉得绘画恰似一位优秀的魔术师，在绘画的过程中，几乎每时每刻我都在想象这幅画面的全部细节，绘画是一种相对单纯的艺术，看一眼，画面的气质就会印在你的脑海里，我常常在思考如何处理一刹那的场面，那种具有充满戏剧感和冒险性的场面，各种荒诞的“人”与“物”互相交织在一起。
我觉得绘画恰似一位优秀的魔术师，在绘画的过程中，几乎每时每刻我都在想象这幅画面的全部细节，绘画是一种相对单纯的艺术，看一眼，画面的气质就会印在你的脑海里，我常常在思考如何处理一刹那的场面，那种具有充满戏剧感和冒险性的场面，各种荒诞的“人”与“物”互相交织在一起。
《世界能量工厂》局部6
我日常生活里我们不知不觉与不同的建筑场景发生着各类戏剧性事件，每天面对它们，在建筑物里渡过我们的每一天，这不正表明：日常建筑物在对每一个人产生作用吗？观念和行为可以改变历史，但是，建筑物和在室内的电器产品也同样可以改变历史。正如人和观念都有自己的命运一样，建筑物也有自身的特定命运，画面里出现机器大生产中，这些以电为基础的物体，它们也在快速脱离人的意志而自主地进化，它们也有自己奇妙的生命历程。所以我运用工业化的生产流水线穿插和支撑整个画面，使各种“势”在整体画面里盘旋和回荡，各种荒诞的建筑充满仪式感地盛装登场，既熟悉而又陌生、既日常而又怪诞，它们超越了特定的意识形态而在世界各个角落生根发芽。因此，我试图通过描绘“世界能量工厂”来记录这个时代，记录这个“能量工厂”里可能发生的一切。
我日常生活里我们不知不觉与不同的建筑场景发生着各类戏剧性事件，每天面对它们，在建筑物里渡过我们的每一天，这不正表明：日常建筑物在对每一个人产生作用吗？观念和行为可以改变历史，但是，建筑物和在室内的电器产品也同样可以改变历史。正如人和观念都有自己的命运一样，建筑物也有自身的特定命运，画面里出现机器大生产中，这些以电为基础的物体，它们也在快速脱离人的意志而自主地进化，它们也有自己奇妙的生命历程。所以我运用工业化的生产流水线穿插和支撑整个画面，使各种“势”在整体画面里盘旋和回荡，各种荒诞的建筑充满仪式感地盛装登场，既熟悉而又陌生、既日常而又怪诞，它们超越了特定的意识形态而在世界各个角落生根发芽。因此，我试图通过描绘“世界能量工厂”来记录这个时代，记录这个“能量工厂”里可能发生的一切。
《世界能量工厂》局部7
平时喜欢到各国的工厂里考察，其中包括奔驰、宝马、伏特加的生产流水线，我尝试把当下人们对工厂的视觉经验纪录下来，毫无疑问这是当代人的视觉经验，三十年前，这种人工智能的机械化大生产的场景在国内并没有出现过，三十年后，我也难以确定这些场景是否还会以现在的状态继续存在着，这种画面感的经验是当代人的普遍经验。而这些生产以电为基础的物体的“能量工厂”，其实是在背后重塑了人们的生活的方方面面，因而也重塑了我们当前的历史。更恰当地说，我通过绘画的记忆和想象来记录我置身期间的这个时代。
平时喜欢到各国的工厂里考察，其中包括奔驰、宝马、伏特加的生产流水线，我尝试把当下人们对工厂的视觉经验纪录下来，毫无疑问这是当代人的视觉经验，三十年前，这种人工智能的机械化大生产的场景在国内并没有出现过，三十年后，我也难以确定这些场景是否还会以现在的状态继续存在着，这种画面感的经验是当代人的普遍经验。而这些生产以电为基础的物体的“能量工厂”，其实是在背后重塑了人们的生活的方方面面，因而也重塑了我们当前的历史。更恰当地说，我通过绘画的记忆和想象来记录我置身期间的这个时代。
《世界能量工厂》局部8
“世界能量工厂”难道不是一个物的进化演变史吗？物的演变过程的每一个必然瞬间和偶然瞬间难道没有它的神秘地带？当下或许我们需要一种新的传记类型，不是人的传记也不是观念史的传记，而是物的传记——“世界能量工厂”将会是反思“物”的诞生和终结的传记。
其实我画这些东西时一直在思考的是:我们有什么东西、有什么文化或者说我们这个国家，我们这个时期，我们能给全球提出的什么东西，是优质的，让人思考的。它这个东西必须是可以补充和调节人类文明发展到今天所缺失的部分的，或者是盲点的部分的，它是这么一个东西。什么东西能够，这个东西能够。其实我们的作品的价值都是在这么一个基础上，由它来构成的，真正的价值在于这个，而不是表面的技法层面。
“世界能量工厂”难道不是一个物的进化演变史吗？物的演变过程的每一个必然瞬间和偶然瞬间难道没有它的神秘地带？当下或许我们需要一种新的传记类型，不是人的传记也不是观念史的传记，而是物的传记——“世界能量工厂”将会是反思“物”的诞生和终结的传记。
其实我画这些东西时一直在思考的是:我们有什么东西、有什么文化或者说我们这个国家，我们这个时期，我们能给全球提出的什么东西，是优质的，让人思考的。它这个东西必须是可以补充和调节人类文明发展到今天所缺失的部分的，或者是盲点的部分的，它是这么一个东西。什么东西能够，这个东西能够。其实我们的作品的价值都是在这么一个基础上，由它来构成的，真正的价值在于这个，而不是表面的技法层面。
《世界能量工厂》局部9
因为人类文明的发展也是像人的成长一样的，不同的阶段就要需要一种不同的思想作为主要的动力，而不同的种族和不同的文化它的最优秀的部分也是不同的。中国就是制造能量的地儿，这一块制造能量比哪儿都大。49年以后的能量，能把咱们一个国家弄成这么一个样子，文革的时候，那能量巨大，但是呢，没用对地儿。之后改革开放后那能量也是相当的大。要是没这“能量”怎么可能在这三十多年，居然可以达到现在这个程度，那多少是这“能量”用对地儿了，就是说至少一部分用对了。这样一个大转折就制造了巨大“能量”，我们每一个人的转折都是在制造“能量”，都会激发出很多“能量”，而对我们来说就是怎么样把这“能量”转换到我们的艺术中，这是我们要做的事，而中国绝对是个“超级能量工厂”。
因为人类文明的发展也是像人的成长一样的，不同的阶段就要需要一种不同的思想作为主要的动力，而不同的种族和不同的文化它的最优秀的部分也是不同的。中国就是制造能量的地儿，这一块制造能量比哪儿都大。49年以后的能量，能把咱们一个国家弄成这么一个样子，文革的时候，那能量巨大，但是呢，没用对地儿。之后改革开放后那能量也是相当的大。要是没这“能量”怎么可能在这三十多年，居然可以达到现在这个程度，那多少是这“能量”用对地儿了，就是说至少一部分用对了。这样一个大转折就制造了巨大“能量”，我们每一个人的转折都是在制造“能量”，都会激发出很多“能量”，而对我们来说就是怎么样把这“能量”转换到我们的艺术中，这是我们要做的事，而中国绝对是个“超级能量工厂”。
《Lost in Tokyo》115x75CM 布面油画 2017年
《The door》115x75CM 布面油画 2013年
《Revelation》115x75CM 布面油画 2017年
《那个夏日 宁静的风》145x100CM 布面油画 2016年
《那个夏日 宁静的海》145x100CM 布面油画 2016年
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