当代艺术家余键YUJIAN1969-四川成都

1984-1988 中学就读四川美术学院附中。1988-1992 本科就读浙江美术学院（现中国美术学院）中国画系人物专业，师从吴山明，刘国辉，尉暁榕，冯远诸导师。2013-2015 硕士师从中央美术学院中国画学院唐勇力导师，工笔人物画专业。1992年至今任教于福州大学厦门工艺美术学院绘画系副教授、硕士导师。泰国清莱皇家大学客座教授、硕士研究生导师福建省美术家协会会员景德镇陶瓷大学客座教授台湾艺术研究院特聘画家中国美术学院福州校友会第二届理事会 副会长中国美术学院福建校友会第二届理事会 秘书长

瓷板画是近年涌现的新画种，与科技进步息息相关。烧制陶瓷平板极易变形的传统难题被攻克，尺寸数米已无困难，画家便又有了开疆拓土的新领域。余键即是精锐的一员，她已在中国画天地驰骋多年，现又试手瓷板画，画虽不同，风格一致，都以超现实主义为主调，在福建与厦门画坛卓尔不群，所以一直引我关注。中国画在20世纪已打破千年封闭，包容和借鉴西方艺术，由大一统转入文人画、院体画和现代派并存争艳的多元时代，余键即善现代派水墨画。她以超现实主义观念，运用文人画写意笔墨，抒写个人性很强的神奇梦幻与私密心曲，既弥补了现代派中国画所普遍缺乏的笔墨精神，又增强中国画所忽略的视觉效果，更不失中国画传统偏重精神性的本质，所以一开始就被我看好。如今又将这种图式移植到瓷板画，同样很有学术价值。瓷板画的釉彩，色相远比中国画多，经过烧结又会因为窑火差异而生成出人意料的色变，因而色彩比国、油、版、漆、水彩水粉等画种丰富，色釉的宝石般材质美感也更为华贵迷人，因而吸引了众多国、油、版等画种画家投入制作，促使新画种迅速诞生。可是特殊的材质魅力，也诱使作者过分沉迷，为其所役，丧失自我，导致瓷板画羁绊于工艺本性，未能彻底转向纯绘画。余键虽也钟情釉彩，但却本能地坚持纯绘画的学术立场，不但移植超现实主义中国画的主题精神，连写意笔墨也搬用过来，因而为瓷板画孕育了中国血统。同时，也将她的艺术创造性，发挥到瓷板画本体语言的开创上，在瓷面施洒粗砺添加物，克服了平滑釉面装饰易显浮华油俗的工艺品性，使其陡增粗犷美感，而成无可挑剔的纯绘画，比水墨画厚重有韵味，较磨漆画质朴而自然，这是她的最有价值的成果，可以说，也是对新生瓷板画的重要贡献。瓷板画与先于它从工艺美术大家族“独立门户”的漆画，都是从立体器物脱胎转向平面绘画，本无自己的绘画语言与面目，自然需要模仿各类现有画种。又因两种材质的优特点均在色彩的丰富绚丽，因而以色彩见长的西画，常被仿效。它们作为器物的材料与制作工艺虽然都源于中国，却早已传播四海，国际性很强，一旦转身为纯绘画，也很自然被归类为西画。这就出现一个问题。中西文化两大体系的分野，包含着绘画艺术，双方画种交流影响本属正常，但源于西方的绘画，在传来中国之后，尚且需要本土化，生命基因出自本土的中国瓷、漆画，即便“幼年”受教西语，“成人”后也应认祖归宗才对，并且还有责任以携带中国文化血统的资格，代表中国本土绘画走向世界。因为它们的材料优特点早被世界认识和喜爱（欧洲油画还是受中国漆器启发发明的），作为纯绘画，也会比中国画更好传播。余键的瓷板画已经拥有对外推介的中国资质，所以我为她鼓掌称好。

洪惠镇 / 2019年11月于厦门大学